今天與大家探討中國工藝美術行業(yè)發(fā)展這個問題，要在這么短的時間，對一個行業(yè)的發(fā)展加以分析和闡述，我認為還是有挑戰(zhàn)的，此時此刻我感到有些如坐針氈。發(fā)展，是一個永恒的話題。那么我想在發(fā)展的視角下，為大家做一些梳理和思考。

二十世紀，人們開始形成工藝美術這一概念，其可以分成兩個大的階段。第一個階段是它的前期和中期，所謂前期，就是在解放之前的這段時間。工藝美術概念從日本得以引進，到了1949年新中國誕生，國家和政府表明了改革發(fā)展中對工藝美術的重視，所以，在這一時期工藝美術在國家的推動下，形成了一個很好的發(fā)展態(tài)勢，同時也形成了一個很好的行業(yè)團隊，使得工藝美術的發(fā)展有了非常重大的進步。而這個時期所形成的工藝美術的主題是什么？是衣、食、住、行，它緊密圍繞著人類的生活，這也意味著工藝美術在這一時期明確了它的功能和價值，就是經(jīng)濟、實用、美觀，這六個字應該說在相當時間之內(nèi)成為了中國工藝美術發(fā)展的一個核心思想。

然而，工藝美術自身包含著重要的設計因素，相對于純美術的創(chuàng)作，工藝美術顯然包含著更為豐富的要素。技術上支撐工藝美術發(fā)展的是手工藝，這個時期我們有手工藝合作社，城鄉(xiāng)發(fā)展合作社等等。并且原本分散的，大量的，民間手工藝人走向企業(yè)化，在這一時期為工藝美術的發(fā)展提供了一個重要的體制保障。在這個重大的歷史階段，中國工藝美術表現(xiàn)出了其社會涵蓋面廣，衣食住行覆蓋面全的特點。同時工藝美術也代表著中國傳統(tǒng)文化，所以說這個時期是中國工藝美術一個重要的發(fā)展階段。

到了二十世紀后期改革開放，工藝美術開始發(fā)生了一些變化，現(xiàn)代設計進入中國。國家提出改革開放的核心是中國現(xiàn)代化，而現(xiàn)代化的一個最重要的體現(xiàn)是工業(yè)化。這個時期，很多新的價值觀，新的設計要求，新的操作方式進入了中國。而工業(yè)化設計則強調(diào)批量化，強調(diào)規(guī)?；?，強調(diào)標準化，所以說原有的中國工藝美術特色風格，在這一時期被拒絕掉了。于是工藝美術的發(fā)展就開始出現(xiàn)了分化，工藝美術和工業(yè)設計拉開了相當?shù)木嚯x。由于這個分化，工藝美術范疇中的，衣、食、行，被涵蓋到工業(yè)化設計當中，并被工業(yè)化覆蓋。所以在這一個重大的發(fā)展階段，工藝美術范疇只在住和用留下了空間。工藝美術的功能也開始進行了一些變化，比較強調(diào)裝飾，比較強調(diào)陳設，而在今天，我們還能看到這個變化的影響。于是在這一時期工藝美術原有的價值觀也發(fā)生了深刻的變化，中國工藝美術開始進入市場經(jīng)濟體系中，開始強調(diào)重視經(jīng)濟效率。工藝美術原有的一些經(jīng)濟、實用的特性逐漸被名貴，奢華替代，而這正是強調(diào)經(jīng)濟效率的深刻結果。在技術層面上，由于工業(yè)化的介入，原有的手工勞作開始被大量的機械工藝取代，在這個時期大家又開始從集體變成個體，國企變成股份制，又一次發(fā)生了體制層面上的大改革。

大家還應該看到，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)使工藝美術得到了一個發(fā)展。其實今天的非遺大部分都在政策方面，傳統(tǒng)工藝得到了國家的保護，社會也給予了支持和認可，這在中國工藝美術的發(fā)展過程中起到了非常關鍵的作用。另一個方面，現(xiàn)代工藝的進入，形成了工藝美術另外一個發(fā)展的特限，工業(yè)化在相當程度上，讓鮮明的一些地方特色也逐漸的趨同。這個時代的特征在工藝美術的發(fā)展上，打上了深刻的烙印。同時由于市場經(jīng)濟主導，原有的銷售主體從國外轉(zhuǎn)到國內(nèi)，這些都是前一百年左右中國工藝美術兩個重大發(fā)展階段所具有的不同的特征和特點。

時至今日這個發(fā)展的過程中還在延續(xù)著，今天的工藝美術發(fā)展面臨著一個優(yōu)化的問題。進入二十一世紀，人類勢必發(fā)生著一個從未有過的深刻變化。工業(yè)化開始走向它的衰落，而文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方興未艾。1998年英國政府第一次將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，作為英國國家政府重要的一個新興產(chǎn)業(yè)。這是人類發(fā)展史上一次重要的選擇。在短短的二十年里，世界范圍內(nèi)的許多發(fā)達國家，開始向創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)迅速的進行轉(zhuǎn)型。中國十一五規(guī)劃的時候，國家開始提出文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為國家文化產(chǎn)業(yè)的一個重要組成部分，到了十二五規(guī)劃，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)逐漸成為了國家、國民經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)。2011年，2012年文化部出臺了一個十二五文化產(chǎn)業(yè)倍增計劃，在這個計劃中，工藝美術被列入國家的十一大重要產(chǎn)業(yè)之一，成為了國家戰(zhàn)略重要組成部分。工藝美術迅速的發(fā)生了深刻的變化，這種變化直接關系到了中國工藝美術下一步發(fā)展的方向，因為深刻的結構性的變化，正在形成一條新的規(guī)則。而中國工藝美術終將第三次成為大眾享有的重要產(chǎn)業(yè)支柱。

在這個過程中，在工藝美術這個領域，國家如此給予支持，在全世界范圍內(nèi)沒有一個國家能和中國相提并論。所以中國工藝美術發(fā)展趕上了一個好的歷史時代。工藝美術的發(fā)展訴求是什么？人類生活所發(fā)生的各種變化和工藝美術有什么關系？我想從工藝美術這個層面意義上來談談我的看法。

人類創(chuàng)造了自身文明，第一是農(nóng)業(yè)文明，第二是工業(yè)文明，第三是信息文明，這是人類來到這個世界構建的三大文明主題。農(nóng)耕文明主要解決的是吃和穿的事。工業(yè)化文明，特別是中國改革開放時期，一片片糧田消失了，一片片高樓起來了，大路上跑滿了汽車，這是工業(yè)化的體現(xiàn)。信息時代開始，從人們的娛樂、消費構成一個新的信息時代主體。農(nóng)耕文明由于吃和住、吃和穿的需求，形成了手工業(yè)的發(fā)展。到工業(yè)時代，制造業(yè)為主體，工藝美術成為了輕工業(yè)的一部分。而今天制造業(yè)為主體已經(jīng)不再成為我們最感興趣的話題了，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為了最為活躍的產(chǎn)業(yè)領頭者。從今天的國家戰(zhàn)略看，科技創(chuàng)新成為這個階段國家發(fā)展的主體，中國使互聯(lián)網(wǎng)+這個概念走向世界，為世界提供一種全新的模式，這種模式已經(jīng)成為了今天的主角。

在信息時代，人類的行為方式發(fā)生了深刻的變化，人們開始注重感性，注重體驗，伴隨這種變化中國工藝美術面臨著一個重要的挑戰(zhàn)。當下很多人并不具備工藝美術專業(yè)技能，但他借助于高科技與資本市場的力量，便可以對現(xiàn)有工藝美術行業(yè)形成巨大的沖擊。小米為什么如此成功，小米就是在打造一個平臺，小米手機推出的那一天，小米的粉絲42萬，所以小米手機推出那天42萬人已經(jīng)就把手機買走了，這是一個全新的營銷模式。

如今生產(chǎn)模式已經(jīng)發(fā)生深刻的變化。資本運作，風投，粉絲經(jīng)濟，眾籌成為了發(fā)展的新動力。在工藝品的價格上也在發(fā)生著變化，農(nóng)耕文明時候東西好就行，工業(yè)化的時期品牌好才行，到了今天不吸引眼球不行，有的時候我們把創(chuàng)業(yè)闡釋為眼球產(chǎn)業(yè)。所以你不在這個領域里面有所調(diào)整，是很難滿足新的行為方式的訴求。

農(nóng)業(yè)文明我們看的是經(jīng)驗，工業(yè)文明我們看的是計劃，今天是創(chuàng)意。物質(zhì)極大豐富，人們在滿足物質(zhì)文明以后，精神訴求變成第一，所以工藝美術要在發(fā)展模式上做出調(diào)整。在農(nóng)耕文明所形成的心態(tài)是不漏財，因為財富是有限的。到的工業(yè)文明的心態(tài)是炫耀，今天是分享，我們的東西在第一時間之與別人分享。習主席出訪，提出“命運共同體”這一概念，強調(diào)命運共同，就是符合信息時代人的分享精神。因為人的訴求在變，做事方式也要變，這是毫無疑問的。在工業(yè)化時期是流水線式的生產(chǎn)方式，產(chǎn)業(yè)是流水線的線性結構，今天變成了平臺化模式，喬布斯之所以偉大，正是因為他完成了一個重要的信息化時代的模式。用這種平臺化取代了原有的流水線，尤其是美國，在共享的平臺中大家同時分享資源，原來在一條一條線里面的標準，進入到這個平臺之后就需要發(fā)生變化，否則無法進入平臺，無法共享資源。所以喬布斯對人類發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響。其次在銷售模式上，原來是設計，生產(chǎn)，市場營銷的模式。今天則高度重視線上、線下兩條路的發(fā)展。各種資源用互聯(lián)網(wǎng)建構，國家新興產(chǎn)業(yè)的核心就是以高科技互聯(lián)網(wǎng)作為產(chǎn)業(yè)基礎，今天的中國可以取得不小的發(fā)展成就，就是因為它符合信息化時代發(fā)展的需要。

十三五規(guī)劃中，還有一個很核心的觀點，就是新常態(tài)。新常態(tài)的核心是解決中國今天發(fā)展的模式問題，新常態(tài)包括三個最核心的內(nèi)容。第一，發(fā)展就業(yè)；第二，結構性調(diào)整，調(diào)整什么，新興產(chǎn)業(yè)要逐漸地取代傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)。前兩周，國家公布了國家新的國家GDP的國民經(jīng)濟化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)達到了51%，超過了傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)。中國在國家強有力的推動下，完成了自身從工業(yè)化向信息化時代迅速發(fā)展，所以大家處在一個非常好的發(fā)展時期。以前三十多年的發(fā)展，屬于要素驅(qū)動，通過人力，通過資金，來推動中國的發(fā)展。以前叫改革開放，今天叫改革創(chuàng)新，一詞之差，體現(xiàn)了開放、創(chuàng)新的重要作用。大家一定要對黨和國家提出的一些概念，要做出重要的分析，在過去是以政府投資來拉動增長，而今天要靠文化創(chuàng)作產(chǎn)生新的產(chǎn)業(yè)驅(qū)動力，所以要透過現(xiàn)象看本質(zhì)。

第三，新常態(tài)下價值觀發(fā)生了變化。改革開放前期強調(diào)效益，效益最大化，那么到了現(xiàn)階段，工藝美術發(fā)生了深刻的變化。在以前我們常說行業(yè)，今天變成了產(chǎn)業(yè)，一詞之差，性質(zhì)相差甚遠，行業(yè)是同性的，性質(zhì)相同叫做行業(yè)；產(chǎn)業(yè)它是屬性特征，同性、屬性這個字的含義就不同了。過去叫一條龍的生產(chǎn)方式只有性質(zhì)相同的才能一起發(fā)展，現(xiàn)在只要屬性特征相類似的都可以放在一個范疇，比以前大了許多，這就是行業(yè)和產(chǎn)業(yè)的區(qū)別，全世界都在談產(chǎn)業(yè)，所以這三點，希望大家能引起重視。

過去工藝美術行業(yè)在一定程度上，是一個資金的鏈條，今天要轉(zhuǎn)變成一個大的平臺，在這個產(chǎn)業(yè)中，工藝美術代表一個創(chuàng)意的文化，體現(xiàn)了文化的創(chuàng)意的改變，它在前端。所以這是工藝美術為什么成為倍增計劃里面一個重要素的原因也在這個方面。諸位面臨時代賦予我們的責任，那么工藝美術行業(yè)發(fā)展的著力點在哪兒呢？從十一五以后，國家一直強調(diào)協(xié)調(diào)發(fā)展，統(tǒng)籌發(fā)展。用這種方式來推動工作，包括我們今天提到的經(jīng)濟建設為中心，社會建設為中心，綠色文明為中心，它都是一個綜合的統(tǒng)籌，這也是一個結構性的平臺的發(fā)展。那么對工藝美術可能大概有這么幾個方面，值得大家去關注。

第一、創(chuàng)造力為核心。擁有技術為主體的隊伍，這個隊伍我覺得可能在很大的程度上體現(xiàn)在非遺上面。聯(lián)合國提出來要保護非遺，希望人類所創(chuàng)造的東西不能因工業(yè)化的生產(chǎn)而消失，這是一個善舉。他希望原汁原味的把這個東西留下來，這是他的本意和出發(fā)點。它是人類的文化創(chuàng)造者。

第二是講傳統(tǒng)工藝。傳統(tǒng)工藝事實上我們更多的注重和強調(diào)形成大師旗幟品牌。特別是工藝大師這一塊要給予足夠的重視，要提升、要優(yōu)化，要使它的品牌崛起。要看到在全球背景下形成中國工藝美術的重要的意義。

第三、我們的團隊要有比較活躍的創(chuàng)新能力。今天創(chuàng)新的著力點是創(chuàng)新人才，今天中國工藝美術的創(chuàng)造力團隊是缺乏創(chuàng)新的團隊，這正是我們應該著力發(fā)展的。當然希望能有創(chuàng)新意識很強的大師進到團隊當中，那是我們求之不得的，但這也要求大師必須具有的現(xiàn)代的技術和手段，如果不能，創(chuàng)新是很困難的。所以在這點上我們應該知道我們的創(chuàng)造的主體應該是創(chuàng)新人才。

而創(chuàng)新與發(fā)展的方式則有三個重要的支撐點。第一個支撐點就是新技術。新技術是國家驅(qū)動力的核心，毫無疑問它也是工藝美術發(fā)展創(chuàng)新的一個支撐，把它忽略了，發(fā)展創(chuàng)新基本上沒法進行。

第二就是產(chǎn)業(yè)化。工藝美術產(chǎn)業(yè)化發(fā)展要做出非常重要的建設性思考，在今天我們更重要的是強調(diào)協(xié)同創(chuàng)新，這是一個必然的選擇。今天我們要把政府、企業(yè)、行業(yè)、資金、院校的各種和相關資源進行有效整合，形成一個好的協(xié)同創(chuàng)新的產(chǎn)業(yè)。所以產(chǎn)業(yè)化是我們要高度重視的，也是發(fā)展的必然趨勢。

第三就是小微化。今天的市場多樣化、差異化、時尚化。那么工藝美術的市場又是什么？傳統(tǒng)的市場不會消失，但是對于傳統(tǒng)市場我們?nèi)狈ι罡氉鳌＿@不僅是工藝美術面臨的一個問題，也是中國的一個現(xiàn)實，但是我覺得我們對傳統(tǒng)市場分層還不夠，做得不細。同時工藝美術還面臨著一個市場的開拓問題。因為新興的生活方式在發(fā)生變化，比如陶瓷，幾年前都是工業(yè)化加工的產(chǎn)品，可隨著現(xiàn)代生活方式的轉(zhuǎn)變，陶瓷產(chǎn)區(qū)轉(zhuǎn)入沒落，可近些年伴隨著人們喝茶的新生活習慣，茶具不得了了，所以新的生活方式將成為我們新的市場，這一塊我們給予的關注還不夠，要不斷提供一種新模式，創(chuàng)造新的生活方式。每一種新的生活，它都能給你帶來很重要的產(chǎn)品和相關的回報。中國在關注生活本身這一點上還不夠，所以我們有大的機會失去了，市場失去了。如果能在這一塊有所作為，我覺得工藝美術可以開拓出一片更為廣闊的市場。面對今天的市場我們還要高度重視互聯(lián)網(wǎng)銷售這一點，這是一個全新的銷售模式，當然，大家千萬也別只看銷售，一定要看在互聯(lián)網(wǎng)點擊你的產(chǎn)品的那個人，這群人是你新的銷售群體。這群人不是一個小數(shù)，但是今天工藝美術給他們提供的產(chǎn)品極其有限。這是一個很大的市場，但是沒人做，或者說做得很少，使這群人的點擊白白的流失，所以我真的特別希望大家去關注這群人，因為他們可以帶來大大的回報。

第四，我前面提到的，我們把創(chuàng)意產(chǎn)品作為核心價值，它的價值系統(tǒng)，和過往比較發(fā)生了深刻的變化。這個系統(tǒng)有三個核心要素。即是它的文化性，它的原創(chuàng)性和它的特色性，構筑了文化創(chuàng)意的三個核心要素。在這三點上，你不能很好把握，你將失去文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。你如果不感興趣，你就會很難進入到這個市場。所以文化創(chuàng)意實際上給工藝美術提供了一份重要的系統(tǒng)，因為這三點是我們工藝美術所具備的，特別是中國工藝美術在這么長時間的發(fā)展過程中，將這三點已經(jīng)占據(jù)了一個很重要的位置，所以我們更應當著力發(fā)展。

實際上是構成文化創(chuàng)意的一個核心，第一個就是原創(chuàng)性，排他性，全球都在爭奪文化資源，這個資源最主要的是理論創(chuàng)新，因為你占有了它，才能占有知識產(chǎn)權的強勢。這個問題，成了文化創(chuàng)意，乃至工藝美術發(fā)展所面臨的一個重大問題，所以在這一塊希望引起大家高度的重視，而這也是一個戰(zhàn)略性的問題。特色毫無疑問是要差異化，要強調(diào)地方的特色，特點。

第二個就是知識產(chǎn)權，實際上重視知識產(chǎn)權就是為了營造一個好的市場行為，市場的規(guī)范。知識產(chǎn)權由法律來保護，作為工藝美術行業(yè)來講，這件事情應該成為行業(yè)工作中一個很重要的內(nèi)容，成為工作引領之一。改革開放將近四十多年，中國人一定會找到一個好的辦法和問題來解決知識產(chǎn)權問題。

第三個就是大數(shù)據(jù)，今天已經(jīng)到了互聯(lián)網(wǎng)的時代，它是一個信息爆炸的時代，如果工藝美術再沒有一個大數(shù)據(jù)支撐，它的發(fā)展就很困難了。大數(shù)據(jù)毫無疑問將成為中國工藝美術發(fā)展重要的支撐力量。工藝美術最有效的發(fā)展方法就是通過大數(shù)據(jù)來進行宏觀調(diào)控，對發(fā)展方向與發(fā)展模式進行預判。第四個就是一定要提供一個開放式的模式，一個開放的結構。在這一塊，我們的開放性是極其有限的，所以我們一定要通過互聯(lián)網(wǎng)，通過全球化來構建這么一個開放的結構，利用眾籌創(chuàng)新的模式，使我們工藝美術的發(fā)展得到更為廣闊市場。

在這里，我還想要大家能從這幾點上深刻地領會，我們正處在一個轉(zhuǎn)型和變更的偉大時代。第一，就是從生活轉(zhuǎn)為民生。第二，從注重生活，轉(zhuǎn)為注重民生。第三，從原有的溫飽變成現(xiàn)在的幸福，第四，從原有的物質(zhì)變成今天的精神，第五，從原有的生產(chǎn)變?yōu)榱私裉斓匿N售，這些是國家核心發(fā)展的重點。同樣，也是今天工藝美術發(fā)展的重點，我們應該說工藝美術正處在不斷的發(fā)展的過程中，不斷地遇到問題，不斷地解決問題，最后實現(xiàn)自身的發(fā)展。

我覺得通過分析、研判，中國工藝美術能夠找到發(fā)展的發(fā)力點，同時也能找到如何整合資源的方式方法，最終形成它的新的核心競爭力。今天的中國最需要增長，如果把增長點找到了，發(fā)展就不是問題。所以我想在這個發(fā)展的過程中，中國工藝美術將迎來了一次重大的發(fā)展趨勢。我相信通過大家的才華、能力、智慧一定能夠創(chuàng)造出輝煌的業(yè)績，為中國工藝美術，為人類的文明史寫下輝煌的一頁。因為中國的工藝美術的發(fā)展不僅影響著中國人的明天，同時也為世界其他國家的人帶來了改變，我們要有這個責任，要有這個擔當。今天就到這里，謝謝大家！